1999年1月19日，下午3点。
东京都文京区，新文象出版社本部大楼。
六楼，大会议室。
“虽然有些难以启齿，但情况对我们非常不利。
昨天最新一期的《文艺》发售，我想在座各位都已经买来看过了吧。
河出书房在年初第一期就敢这么大刀阔斧的修改版块细节和封面图，确实令人惊叹。
但更让人震撼的还是北川.老师的新书，《美好的旅行》。”
此时站在高台上给数十名编辑部高层做演说的是新文象出版社的新社长高山仁裕。
上任社长大西平在出版社台柱永井和风大败后，直接撂挑子走人，临走前还反咬了出版社一口，给北川秀与河出书房纳了投名状。
大西平反水是三菱商事岩崎健二常务亲自授意的，三菱商事的体量相当于一百多个新文象出版社。
因此即便心中不满，留下来的这批人也没法明面上表现出不悦的情绪。
吃了这口恶气后，新文象出版社的董事会痛定思痛，用3200万円的高年薪聘请了在业内颇有名气的高山仁裕。
高山仁裕毕业于京都大学文学部，师从已故的文学界泰斗市古贞次，曾在《群星》、《文艺春秋》两大纯文学杂志的编辑部担任过高层管理。
他和那些尸位素餐的管理层最大的不同是，高山仁裕会审时度势，根据时局情况来调整公司的运营策略。
而且他相比其他同行，对北川秀的敬畏之心更甚，也不会像野间爱莉等人那样无脑抨击文坛“天下第一”，不自量力地去自取其辱。
高山仁裕接替大西平后，确实让新文象出版社更上一层楼，成功消化了永井和风失利带来的各种影响。
可以说现在的新文象出版社还能在河出书房和北川文娱的夹缝中生存下来，一大半的功劳得归功于高山仁裕。
这也是当下如此严峻的形势下，编辑部众人还愿意在这儿听他逼逼的原因之一。
大家都觉得他这次依旧有办法带着新文象走出难关。
然而看着投影到墙上的柱状图和折线图，高山仁裕满头大汗，不得不说出几个更加残酷的现实。
“1月号的《新文象》和《北川》已经在日本本土卖了四天，随着时间被拉长，我们和《北川》之间的销售差距越来越大。
据数据部统计所得，到这个月底，我们应该会比《北川》少卖近100万册”
100万册。
已经是一个规模不小的出版社一个月，乃至数个月的总销量了。
这还是文学市场被大幅度扩充后的数据。
放在北川秀刚出道的1995年，这几乎就是纯文学杂志的月销量天花板。
前诺贝尔文学奖获奖者埃温特·约翰逊的《黑暗中的城市》是他们这期力捧的标杆作品，后续的各种版权开发也已排上日程。
多亏这部作品，《新文象》也更快速的走出了永井和风失利事件的阴影。
奈何道高一尺魔高一丈，面对北川秀“残障却坚毅的我们”三部曲中的《黑暗中的孩子们》，埃温特的这部新作直接溃不成军，同时输了国内市场和海外市场。
输是输定了，反正成立以来，每次与河出书房、北川文娱竞争时，新文象总是败多胜少，大家都习惯了。
但在《黑暗中的孩子们》分级售卖的情况下，还能输成这样，直接在本土市场输100万册，这结果还是有点让人难以接受。
能输得最体面的一块都烂成了这样，难以想象其他方面会被对方爆成什么样子。
台下的高管们终于理解了高山仁裕为什么是这么一副苦瓜脸。
换谁来都遭不住这个结果啊。
“另外.从去年年底起，我们的读者就在不断流失，截至到今天，读者的基本盘已经缩减了快四分之一”
一时的失利，高山仁裕甚至还觉得不那么致命。
毕竟是输给未尝一败的北川老师，已然在日本国民心中快被神化的北川秀，能正面击败一名诺贝尔文学奖的获奖者，也在情理之中。
但读者群体在不断流失，这个问题就非常严重了。
一家大型出版社，旗下起码有数十本正在市面上流通的各类杂志。
新文象出版社是新潮和诸多抱团取暖的出版社合并而成，也算业内赫赫有名的巨无霸。
如今新文象旗下共有一类杂志6本，二类杂志11本，边缘化杂志19本，其他挂靠在新文象这边的杂志报纸逾30家。
如此庞大的体量，读者群体起起伏伏，总体的变化肯定在大数据预测范围内。
可高山仁裕近期拿到的数据显示，新文象出版社的总体读者数量都在下滑，且流失速度非常不正常。
随着《黑暗中的孩子们》上市，分级制度被提出，出版社的台柱《新文象》瞬间少了五分之一的读者，且还在源源不断的流失中。
这是出版社要完蛋的前兆啊！
“读者为什么会流失？难道全部流去了河出书房和北川文娱么？”有人忍不住问道。
高山仁裕咽了口唾沫，又回头看了看投影在墙上的数据表，默默点了点头。
“从数据上看，流失的读者并没有离开文学市场，而是转头跑去买了《大众》、《北川》或者《文艺》。
还有一小批可能是被近期崛起的轻市场所吸引，但那些人数目前可以忽略不计。”
他揉了揉有点发酸的脑袋，长长叹了口气，有些悲观的说道，
“这三本头部杂志的虹吸现象非常夸张，是我从业数十年来都没有见过的‘近垄断’情况。
几本杂志占据市场超65%的份额，上一次出现这种现象，还是在战后时代，《新潮》和《文艺春秋》复刊引起了一波国民哄动。”
这种陈年往事很多年轻人根本没经历过。
但此时能坐在这里听高山仁裕逼逼的都是年过半百的行业中流砥柱，都经历过那个恐怖的时代。
那是日本文学逐渐复苏的时期，是《新潮》和《文艺春秋》支配一切的年代。
只是唤醒那些几近死去的记忆，就让他们的身体有种难以抑制的逃离冲动。
那个年代，几乎人手一本《新潮》和《文艺春秋》，无数文学家从这两本杂志中走出，业内的诸多大咖也和它们脱离不了关系。
一些顽固的守旧派甚至认为《文艺》击溃的《新潮》和《文艺春秋》并非巅峰时期的它们。
如果换做那个年代的它们，也许结果就会不一样了。
关公战秦琼的猜想永远不会被验证。
但此时此刻，在场的所有人都从高山仁裕的话里听明白了。
现在的《文艺》、《大众》和《北川》，正在这条垄断一切的道路上行走着！